Imagines femininas in operibus Charles Dicken: inter idealem Victorianum et tumultum socialis

Introducere: Dicken ut diagnostica fortunae femininae

Charles Dicken, saepe receptus ut cantor valorum familiarum Victorianorum, creavit unam ex maximis et contradictoriosis imaginibus femininarum in litteratura saeculi XIX. Heroinae eius longe ab essentia typo "angelus in domo" remota sunt. Per suas fortunae, explorat limites agentialitatis femininae in societate patriarchali, tragedium limitationum socialium et profunditatem characterum, fracta inter officium, cupiditatem et supervivendum. Imagines femininas Dickenianas non sunt solum functiones narrativae, sed studia socio-psychologica plenaria.

1. "Angeli in domo": virtus ut provocatio mundo

Haec archetypus, conformis ideali Victoriano, in variis principalibus imaginibus heroinarum repraesentatur, sed in Dicken raro stativus est.

Agneta Wickfield ("David Copperfield") — imaginus canonicus. eius auctus, sapientia et amor inconstans faciunt eam "stella directiva" David. Tamen eius passivitas et quasi superhumanum patientia ponunt in dubium realitatem huius idealis, convertens Agnetam magis in symbolum quam in vivum hominem.

Esther Summerson ("Domus Frigida") — imaginus complexior et in progressu. Sicut orphelus cum stigma "illegitimae", activum superat suam fortunam per labor, clementiam practicum et potentiam internam. eius virtus non est datum, sed electio conscientia et laboriosa. non expectat salutem, sed ipse fit salvator alterorum.

Emilia (Pulvis) Dorothea — summus gradus huius typo. eius clementia angelica et auctus, specialiter ad patrem, coniuncti sunt cum potentia internae, patientia et capacitate servare dignitatem in conditionibus opprobriae carceris debiti. eius idealitas non est passiva, sed activa et laboriosa.

2. Victimae societatis et "mulieres caducae": critica standardum duplicium

Dicken depictat cum profundo miseratione mulieres, destructas a conditionibus socialibus et severitate morum.

Nancy ("Olivarius Twist") — unus ex maximis et tragice imaginibus. Prostituta e loco latronum, conservat capacitate amoris et victimae. eius internus conflictus inter fidelitatem maleficii Sikes et voluntas salvare innocentem Olivarius, et eius fama "melius mihi esset in sepulcro", revelat desperationem positionis "caduae" mulieris, cuius societas non permittit viam ad redemptionem.

Emilia ("David Copperfield") et Marta Endell — victimae seductionis et damnationis socialis. historias suas directam imprecationem duplicii moralis, quod mulierem pro peccato punit magis quam virum. Dicken, tamen, permittit illis chance redemptionis per migrationem (in Australiam), quod refletit fidem eius in possibilitatem redemptionis per labor, sicutque resolutionem Victorianum "problematum socialium" per colonizationem.

Lady Isabella ("Domus et Filius") — victima matrimonii commercialis et tyranniae masculinae. eius tumultus et fuga — rara exemplum resistentiae femininae aperta in Dicken, licet finiatur mortuus socialis et disjunctio a filis.

3. Imagines grotescae et comicae: portatores caosi et energiae

Dicken, satura, creavit memorabiles mulieres, cuius hypertrophia servit critica malis socialibus.

Miss Haversham ("Magnae spe") — vivus cadaver, repraesentatio obdormivae in praeterito obdormitionis et vindictae femininae contra mundum masculinum. eius manipulation Estellae — deformis tentatio vindicare vitam sua, destructa. Hic est imaginus profundae vulnerationis psychologicae, ductae ad monstruositatem.

Missis Jellaby ("Domus Frigida") — satura de "philantropia telestica". eius cupiditas salvare gentes remotas Boryobulys-Gha, cum totali desertione domus et filiorum, obnixat mendacitatem et absurditatem activity popularis in detrimento propinqui.

Missis Gamp ("Martin Chuzzlewit") — repraesentatio femininitatis burlescae, physiologicae, loquacis. eius sages "vitae" cinaedica, amor ad aquam vini et perpetuae referentiae ad maritum non existentem creant imaginem potentiae vitae magnae, statuens ultra morales conditiones.

4. Mulieres fatidicas et leones aristocratici: critica otii et corruptionis

Estella ("Magnae spe") — "educata ad frangere corda virorum". Productus manipulationis Miss Haversham, frigida, pulchra et infelix. eius tragedia in conscientia, quod amare aperiuntur ei. Estella — victima, facta perditorem, quod facit imaginem eius psychologice ampla.

Lady Dedlock ("Domus Frigida") — repraesentatio otii popularis, sub quibus latet tragica secretum. eius ideales mores — solum masca, sub qua vivunt timor, compunctio et amor materna repressus. eius mortuus in putredine ad portas sepulchri — symbolus ruinae faciei et victoriae praeteritae.

Conclusio: Dialectica imaginis — inter officium et libertatem

Imagines femininas Dicken representant spatium dialecticum tensionis inter rollum sociali (angelus, uxora, mater) et individualem tumultum vel passum. non fuit feminista in significatione moderni, sed eius opus — honesta et dolorosa reflexio de pretio, quem mulier pagat in mundo financiarum, legum et conditionum masculinorum. progressus eius ut artista in motu ab idealibus planis (Ros Maylie) ad characteres complexos, laesi, sed internae potentiae fortes (Esther Summerson, Emilia Dorothea, Nancy).

Dicken demonstrat, quod in fortuna maxime limitata, manifestanda sunt manifestationes magnitudinis spiritus — sive amor victimarius, patientia stoica aut actus electionis moralis. heroines eius, sive angeli, victimae aut figuras grotescae, non sunt solum ornamento narrativi, sed barometra moralia societatis, quorum fortunae mensuraunt magnitudinem humanitatis vel inhumanitatis eius. per eas Dicken ponit perpetuae quaestiones de natura virtutis, price peccati et possibility redemptionis in mundo, qui saepe mulieri non permittit neque chance neque miserationem.

Permanent link to this publication: