Poetica hiemis in musica: a programmatisco symphonismo usque ad sonoros labyrinthes

Introducere: materia sonora frigoris

Musica, arte temporali, unica instrumenta habet ad transferendam hiemis imaginem non statuam, sed dynamica, processus, statua et resonantiam emotionalis. Compositores omnium aetatum utrinius programmaticos (iconicorum) quam et non programmaticos (suggestivos) rationes ad hiemis realizationem usi sunt — a directa sonus similitudine usque ad complexa philosophica generalizationes. Musicalis hiems in triangulo "natura — affectus — abstraction" existit.

Iconicorum (programmaticorum) rationes: quomodo nivis et glacies sonant

Tonus et textura sicut fundamentum:

Alti registri, sonantia toni: Hiemis claritas et frigus sonitu campanarum, celestes, flauti piccolo, altorum violinorum divisi, chrysanthemi glockenspieli transferuntur. Exemplum: "Ballo fae Dраже" ex "Cucullus" P.I. Tchaikovsky — imaginem glaciei, fulgentis pulchritudinis sonus.

Infimi, opachi, "congelati" strata: Frigus gravitas, spatii nivis conpressi, infimis metallis (tubis, trombonis), opachis clustris stringentium, pedalis tonis in baso depicti. Exemplum: initium sinfoniae fantasiae "Hamlet" Tchaikovsky.

Frigida pizzicato, glaciei harmoniae: Specificarum ludendi rationum stringentium ad creationem sensus fragilitatis, fragilitatis.

Melodia et harmonia:

"Congelata", statuaria melodia: Repetitae anguste cantiones, organum punctum (pedalis) naturam congelatam, immobilitatem symbolizant.

Dissonantiae et polymetria: Nivis tempestus, ventus nivis, caos per coacervum dissonantium concordantium, conflictum tonalitatum transferuntur. Exemplum: symphonicus pictura "In Media Asia" A.P. Borodin — episodus nivis tempestus.

"Glissandi" harmoniae, diatonicae sequentiae: Sensum instabilitatis, glaciei glissandi, mysterii mysterii creationem creant (sicut in Debussy aut in musica "Snegurochka" Rimsky-Korsakov).

Rhythmus et tempus:

Constitutus, turbinarius rhythmus: Nivis tempestus, ventus nivis transferuntur (exemplum: carmen "Diaboli" M.P. Musorgsky in carminibus Pushkini).

Gradus, ralentitus (Largo, Adagio): Sensum temporis congelati, somni naturalis creationem creant.

Non programmatica (suggestiva) poetica: hiems sicut statum animae

Compositores saepe non externa phaenomena, sed internum eis response transferre conatur.

Hiems-luctus, hiems-mors: Minoris tonalitates, choralis textura, descendentes melodiae, inspirationes suspirandi. Requiems, musica funebris saepe associantur ad hiemalem chronotopum.

Hiems-contemplatio, silentium: Minimalismus, spatia spatia, sonus tranquillus (ppp). Operae Arvo Pärt ("Spiegel im Spiegel") vel Valentinus Silvestrov cum sua meditativa statuca sicut musica nivis congelati, muti paginis receptae sunt.

Hiems-transformatio, puritas: Clarus, diatonicus harmonia (saepe usus modis naturalibus), puritas lineae, "campanicitas". Exemplum: plerique paginae musicae G.V. Svjридova ad pelliculam "Nivis" secundum Pushkin, ubi hiems — et tentatio, et purgatio.

Thema transversa et generes

Tempora anni: Ciclus "Tempora anni" inter plerosque compositores existit. Exemplum canonicum — Antonius Vivaldi (concertus "Hiems" ex cicle "Quattuor tempora anni"). hic est et imaginem frigoris tremendi (velox tremolo stringentium), et sonus ventus glaciei, et venustas camina. P.I. Tchaikovsky in cicle eodem (december. Sancti, ianuarium. Campanella, februarium. Maslenitsa) accentus in scenis generis-vivendi et lyricis facit.

Hiemalis fabula: Opera et balletta in subjectis, ubi hiems — elementus clavis. "Snegurochka" N.A. Rimsky-Korsakov — apogee musicalis realizationis hiemalis mythologiae: regnum Berendei cum sua musica "programmata", characterizante Frigorem, Primaveram, ipsum Snegurochku (frigidos, chrysanthemi toni). Ballet "Cucullus" Tchaikovsky — exemplum musicalis hiemalis fabulae et magici natalis.

Natalis et hiemalis musica: Magna pars — ab carminibus spiritualibus (carmina natalia Bach, "Ave Maria") usque ad musicam recreativam (carmina "Jingle Bells", "Let It Snow!"). hic hiems est fundus festi, symbolus laetitiae et familiaris caloris.

Strategiae compositores: ab romanticismo usque ad modernitatem
P.I. Tchaikovsky: Magister transferendi animae tremorem per naturam. Hiems eius saepe lyrico-dramaticus, plena contrastuum exterioris severitatis et interioris ignis ("Sogni inverno" — Prima symphonia, carmina in carminibus A.K. Tolstoi).

Clodius Debussy (preludium "Parusa", "Passus in nivo"): Impressionistica hiems — non res, sed impressio, ludus luxi et umbrae in nivo, sensum momentaneum. Minimis rationibus (figura minoris quae omnia copiat) imaginem nivis tempestus tranquilis, infinitum creationem creat.

Franciscus Schubert ("Via hiemalis"): Summa realizationis hiemis sicut metaphoris solitudinis, desperationis, fatalis viam ad mortem. Hiemalis pagus hic — projection animae viatoris. Musica (resonare foliorum in "Arbori tiliae", corvi in "Corvo") subjectionem tragica existentiali est.

Georgius Svjridov: Musica eius ("Poema memoriae Sergii Esenina", "Nivis") imaginem hiemalis cosmici, epicam creationem sicut partem vitae nationalis. Latitudo melodiarum, "campanicitas", potentia sonus chorali creationem sensum magnae, severae pulchritudinis creant.

Musica academica et ambiance: Compositores (sicut Arvo Pärt, Iohannes Taverner, Hillary Hahn in album "Silfra") sonos labyrinthes creatione creant, ubi hiems — statum spirituali concentrationis, silentii et illuminandi.

Conclusio: musica sicut thermodynamica animae

Poetica hiemis in musica demonstrat, ut abstrusissimum artis aestimatur potentissimum instrumentum transferendi specificorum sensuum perceptionum et complexissimorum metaphysicorum perceptionum. Ab iconicae sonusgraphia Vivaldi usque ad meditativas desertas Pärt, hiemalis musica evoluta est ab imaginis phaenomeni usque ad statui.

Per musicam hiems non solum videre, sed et nivis internum ritum, temperaturam harmoniae, texturam frigoris sentire potest. In musica hiems vocem obtinet: potest luctare (Schubert), fulgere (Tchaikovsky), minari (Musorgsky), susurrare (Debussy) aut spiritum elatar (Svjridov). In fine, ad themam hiemis referentes, compositores fundamentales antinomias essentiales vitae investigant: vitam et mortem, motum et quietem, calor cordis humani et indifferens frigus universi. Musicalis hiems non est tempus anni, sed mensura animae humanae, in qua resonant et tremunt una picea sub nivo, et resonus vacui cosmici.
© elibrary.org.uk

Permanent link to this publication: