De poëtica hiemis in cinematographia: visualis metaphysica frigoris Introducere: hiemis sicut linguam cinematographicam Si in litteratura hiemis expressus est per metaphtoram et rhytum sententiae, in cinematographia fit character visuo-audituus, potens formare narrativum, psychologiam heroum et philosophicam subtextum opusculi. Directores eam non solum ut decorum, sed ut complexum codicem poetici, operantem per luxem, colorem, sonum et plasticitatem motus, usantur. Cinematis hiemis semper statum mundi et animi, impressum in pellicula, est. Visuales constantes: lux, color, textura 1. Lux: contrastus et "aurora borealis". Lux hiemalis in cinematographia seldeni est neutralem. Creatur aetas specialis: Contrastus abruptus: Niveus splendidus contra silvae, aedificiorum, hominum umbram ("Speculum" Andrei Tarkovskij, "Viventes" Alehandro G. Injarritu). Hic contrastus operatur in dramaturgiam conflictus, eminet solitudinem, viventiam. Lumina diffusa, "lactea": Nebula, nivis, caelum nubosum creant luxem mollis, sine umbra, quod limites ablatat, resolvit, melancholiam aut mysterium suscitat ("Solarsis" Tarkovskij, multis scenis apud Royem Andersson). Lumina artificialia in tenebris: Luminaria fenestrarum, luminum, faruum in nocte longa hiemali simbola sperandae, caloris, vitae inter frigorem tenebras sunt ("Fanni et Alexander" Ingmara Bergman). 2. Coloris paletta: ab monocromate ad acidas fulguras. Monochrom (albus-caeruleus-niger): Paletta classica pro expressione severitatis, asceticismi, puritatis vel existentialis vacuitatis. Magister huius approachus est cinematographia Russica ("Domus nobilis" Andrei Kondralskij, "Inconclusa opera pro pianino mechanico" Nikitae Michalkov). Caeruleus frigidus: Tinctura dominans in pelliculis recentioribus ("Ludus regum" — "proxima hiemis", "Leviathan" Andrei Zvyagintsev). Caeruleus non solum frigorem physicalis, sed etiam socialis, affectualis simbolizat. Accentus calidi: Luminaria vividae (gulosis gularis, aureus domus, ignis) in fundo albo visuo realisatur ideam caloris humani, memoriae, amoris, frigore pugnans. Textura et sonus. Textura: Cinematographia sensum frigoris nivis, rugositatem glaciei, pluviositatem recentem percutit. Plana magna huius particularium detalium hiemem tangibilem faciunt. Designus sonorus: Ablatio — characteristicum principalis. Mundus hiemalis in cinematographia seldeni clam est: sonus ab nivis ablati, auditur solum ventus, grattus nivis, proprium respiratorium. Haec silentia potest esse pacis vel minacantis. Hoc oppositum est ruitus tempestatis, caos et potentiam caecam repraesentans. Functiones narrativae et symbolicae hiemis 1. Experimentum robustitatis. Hiemis naturalis pugna pro survival-dramatis est, ubi robustitia physicalis et spiritualem hominis probatur. "Viventes" (2015): Deserta glaciei Montium Scabrarum est principalis antagONUS, cum quo heros Leonardo Di Caprio pugnat. "Via" (2010, regio Viktor Kosakovskij): Infinita via hiemalis in tundra boreali metaforam vitae, viam, inopinatum et severum est. 2. Spatium solitudinis et reflessionis. Spatium albus, vacum visualisat vacuitatem existentialem, isolationem. "Speculum" Tarkovskij: Scena hiemalis infanti cum memoria, nostalgia, sensu paradisi amissi et victum matris solitario est. Cinematographia Norvegica ("Cacciatore di teste" 2011): Tracce glaciei montanorum et cataractae congelatae locum agitatrii thriller, ubi frigus cum calculo heroum frigidus est. 3. Puritas, oblivio et nova vita. Nivis peccata, vestigia, praeteritum occultat, illud imaginem paginam novam dantem. "Circus Sibericus" Nikitae Michalkov: Idyllae, quasi mythicae scenae hiemalis Russiae contrastant cum absurditate exercitii militaris, sed etiam patriam innocentem pro aliena symbolizant. "Fargo" (1996) fratrum Cohen: Aequales planities albae Minnesotae sunt et ironica locus historiae grotescae et sanguinariae de avaritia et stultitia, sed etiam contrastant cum pulvere actionum. 4. Magia, mythos et nostalgia. Hiemis naturalis decoratio pro mytho est, ubi mirabilia possunt esse. "Unus domi" (1990): Chicagum niveum cum ghirlandis creatur perfecta carta adventus, super quam comediam deatur. "Frigus regina" (1966, Gennadij Kazanskij): Palatium glaciei et tempestas sunt directa repraesentatio antagonisti mirabilis. Pelliculae Sovieticae de festo natali ("Ironia fortunae…", "Magici") : Nivis mollis Moscuae vel Leningradi creant aetatem communem festum, mirum, sperandam mutationem. 5. Metafora socialis: guerra frigida, congelatio, indifferentia. "Leviathan" Zvyagintsev: Mare Boreale frigidum, nivis opusculi oppida tristum — repraesentatio frigoris socialis, impotentiae, indifferentiae statalis, "congelationis" vitae. Pelliculae de blockade Leningradi ("Cry of Silence" 2019): Hiemis hic non est metafora, sed caedens, sed etiam simbolizat experientiam inopinatam inopinatam et fortitudinem. Scholae cinematographicae nationalis Cinematographia Russica/sovietica: Hiemis substantialem, magnam, philosophicam est. Seldeni est solum fundus, frequenter est unus ex principalibus characteribus, determinans characterem et sortem ("Andrei Rublev", plurima pelliculae Alexei Germani-ancieni). Cinematographia Scandicana (Dogma 95, Roy Andersson): Hiemis severa, minimalistica, existentialis est. Seldeni cum topicis depressionis, silentii molli, sed etiam cum lumine speciali, proximo mystico ("Cantus a secundo" est). Cinematographia Canadiens (Denis Villeneuve, opera priscia): Hiemis desertum, melancholica, cum investigatione identitatis in spatium magnum, frigidum est. Cinematographia Iaponica: Hiemis aesthetica vacuitatis, silentii, lineis puris (sicut haiku) valuit. Seldeni cum puncto contemplativo, prope meditativo est repraesentatur. Conclusio: pellicula sicut fenestra in perpetuam hiemem Poëtica hiemis in cinematographia est ars convertendi medium physicali in terram psychologicam et categoriam philosophicam. Ab fulgore mythico ad terram frigorem, ab tacya pacis ad rugitus naturae — hiemis cinematographica multiformis est. Sua potentia in loquendi sine verbis, creando sententiam per visualem puram et sonum est. Ea interpretator universalis statuum humanorum in linguam naturae est. Omnis director in hieme suum invenit: Tarkovskij — memoriam et spiritualem, Bergman — familiae concentum et sollicitudinem, Cohen — absurdum et humor niger, Zvyagintsev — socialis cryokonservatio. In fine, hiemis in cinematographia nobis memorat, quod frigus non solum absenti calore est, sed etiam potentia independens, potentia, quae occidere, purificare, facere mori in contemplatione aut vivere pro certum facere potest. Haec est tema perpetua, quae, sicut niveus tegmen, omnem historiam occultare potest, ei profunditatem, severitatem et potentem viam poeticae perpetuam addere.
© elibrary.org.uk

Permanent link to this publication:

https://elibrary.org.uk/m/articles/view/Poetica-hiemis-in-cinematographia