Shā-Yǔ-Kāo et Henri de Toulouse-Lautrec: historia musicorum et pictoris in fracturis belle époque

Ipse fuit prima mulier, quae audebatire in circopheno in persona clowns, fractum saeculare tabu. Ille fuit pictor, qui, despite nobilitatis originem, preferrebat vitam in Parisiensi Montmartre, inter danzarum, canticorum, et nocturnorum peregrinantes. Confectio eorum erat inevitabilis, sicut conflictus duorum mundorum, qui in margine saeculorum novas formas expressiones quaerebant. Shā-Yǔ-Kāo et Henri de Toulouse-Lautrec non sunt solum mulier et pictor. Hoc est dialogus duorum bellatorum, qui non in margines temporis suorum pertinere, in mundo risus, coloris, et exagitatium gestuum sibi invenierunt. Una est clowns, fractura stereotypa sexualia. Alter est pictor, fractura canones academismi. Colaboratio eorum nobis non solum portraits, sed totam galeriam statuum humanorum reliquit, in quibus risus vicinitat fatigue, et luxuriantis vestimenti animam vulnerabilem abscondit.

Prima clowns in mundo, ubi viri dominabant

De Shā-Yǔ-Kāo scimus paucum. Nomen suum verum, data nati, et mortis manent ignota — sicut specialiter vestigia vitae praeteritis suae effudit, solum imaginem scenaricam reliquit. Notum est, quod ea primo sicut gymnastica carriera inceperat, deinde in primo Francico mюзик-холле Josephi Alleri saltare coepit, et postea acrobata et clowns in Parisiensi \"Novo circopheno\" operaturam.

Annis 1880, profectio clowns exclusiva virorum erat. Mulieribus non licuit in hoc amplitudine apparere, et hoc erat quasi immorale. Shā-Yǔ-Kāo primus est, qui prohibitionem hanc defugerit. Audebatire in vestitu luxurianti, cum capillis altissimis et flava collari, et audientes deputare, quod clowns virum esse debet. Non fuit solum actrix, sed bellator, qui exemplo suo demonstravit, quod risus non habet sexum.

Psedonymum sonumum, quod accepit, per coniunctio Francicorum verborum \"chahut\" (nomen saltationis, similem cancan), et \"chaos\" (chaos), \"in formam Iaponicam\" emendata. Hoc nomen ideam suam perfecte refrigit — audax, energicus, et iucundus. In \"Moulin Rouge\", quo in 1889 venit, apparitio sua semper cum tumultu et voce mirata accompaniebatur. Ea fuit stella, sed stella non communis, qui non timuit esse alienum.

Pictor, quaerens veritatem sub masca

Henri de Toulouse-Lautrec fuit heres vetustae nobilitatis originis, sed vita sua erat alia, quam proceres sui. Duae vulnera infantia ad id ductum sunt, ut pedes eius crescere desinuerunt, et perpetuo parvulus mansit. Hoc defectus physicalis eum in societate superiori in alienum fecit, et in mundo Parisiensi fundum invenit refugium — inter artifices cabare, danzarum, et meretrices.

Lautrec erat oblectatus theatri, exagitatium gestuum, et luxuriantibus vestimentis, quae facies veras abscondunt. Ille quaerit non solum modelum, sed personam, quae potest esse symbolum temporis sui. Shā-Yǔ-Kāo fuit talis persona. Artificem in ea non solum professionem, sed et audaciam esse sibi ipsum — semper suos videntes. Hoc excitavit respectum Lautréc, qui totam vitam pro iure esse recipiendi, sicut ipse erat, pugnavit.

Longum et multum eam pingit. Shā-Yǔ-Kāo fuit una eorumque amantissimis modellis. In picturis suis in variis formis apparet: aut in vestitu scenarico clowns cum magnis albis calathis et flava cinctis, aut in vestitu communibus, sine stigmate, in circulo amicorum. Lautrec vidit sub masca artificis fatigatam, distraitam mulierem, qui sibi ipsum esse permittebat — non agere, non ridere, sed esse in suo proprio ritu.

Picturae, quae loquentur fortius verborum

Maxima opera Lautréc, dedicata Shā-Yǔ-Kāo, sunt \"Clowns Shā-Yǔ-Kāo in Moulin Rouge\" (1895), \"Clowns Shā-Yǔ-Kāo, constringens corsetum\" (1895), et lithographia \"Sedens clowns\" ex famosa series \"Ei\" (1896). In his picturis ea nobis non sicut obiectum admirationi, sed sicut vivum hominem cum sua historia apparit.

In lithographia \"Sedens clowns\" vidimus Shā-Yǔ-Kāo non in circopheno, sed sub culissis, in momento tranquillae reflessionis. Posis sua libera est, quasi provocativa, et expressio faciei — fatigue et distraitum. Sedet, pedes extendentes, non curans de positura pulchra et perspectuam opportuni, momento, cum masca tollitur, et nobis veram mulierem apparit — fatigue, sed non fracta. Lautrec eam non idealizat, eam sic quam est ostendit: parva, fatigue, sed tamen gloriosa et independens.

Alia opera notum — \"Clowns Shā-Yǔ-Kāo in Moulin Rouge\" — eam in vestitu scenarico luxurianti cum flava collari et acuto calatho depict. Stat in background obvius, et videtur, sicut in præparatione ad scenam, ut publicum ridere. Sed et in his tota præparatione imago aliquid inapprehensibile sentitur: aut fatigue, aut levia tristitia. Lautrec vidit hunc statum duplicum — cum luxuriantia vestimenti contrastat cum interiore vacuitate.

Duæ vitae, perpetuæ inter se complicatae

Shā-Yǔ-Kāo et Henri de Toulouse-Lautrec erant duæ solitudines, qui sibi invenierunt. Ille — pictor, qui non potuit in salis nobilibus locum invenire. Ea — actrix, qui omnia regulae ludo fracta. In unum creaverunt imaginem, qui super ipsos pervivit et partem artis mundi facta est.

Lautrec mortuus est in 1901, aetate 36, ab effectibus alcoholismi et syphilis. De successu Shā-Yǔ-Kāo postea scilicet nullum notum est. Sequens vestigium in incipiente saeculo XX amittitur. Fortasse perseveravit in actu, fortasse ex circopheno recessit et vitam tranquillam vivit. Sed gracie Lautréc in aeternum manet — non sicut mulier realis, sed sicut imaginem, sicut symbolum libertatis, bellator, et fatigue pulchrae.

Historia eorum est historia de his, quomodo ars hominem in legendam convertit. Et quomodo risus, quem illa spectatoribus dedit, eam in aeternum fecit.

Permanent link to this publication: